第二版5元错印真假？？？

感谢Daniel Tan 提供资料供大家学习探讨。

这张2版印刷错印，经上手后观察。发现以下状况：

1.错印的号码比较粗，与正面的对比看出不像是同一字型

探讨：要是真的印错应该会是同样的模具错印，不太可能用另一不同的模具，而且号码是一样的。

2.细看前面的墨汁颜色与错印墨汁颜色，明显错印的墨汁比较新且保有光泽。

探讨：纸币经过长时间使用磨损，墨汁表面应该也会像正面墨汁出现淡化现象，但为何错印的没有，依然保持光泽？该不会只用前面没磨损后面           吧？？？

错印真与假，清者自清。大胆假设，小心求证。才不会上当。

正面标准号码字体

对比后面错印号码的字体。明显不是同期磨具的。

澳洲1oz假银币

澳洲1oz假银币

真比

中国银行也卖银元

中国人做生意，确实能赚的就赚，在我国会将已停止发行的纸币销毁，但中国会将已停止发行的纸币转卖到收藏市场，赚取更高的利润。
现今银元有市场，但面对假货及没有可信的机构交易（中国拍卖公司很多作假状况多多）造成很多大妈或新人不敢冒然收藏。如今中国人民银行看到这商机，也开始销售银元，有银行做背景认证，银币就假不了。结果银行卖的银元都被买到断货。
个人觉得这是好事，有这样的机构做背景，中国银元未来将更受欢迎，马来西亚收藏界何时才能进入到这层次？？是好是坏？？
要是假币在中国没市场了，是否就会流到我们这来了。要我们这的收藏素质没提升，恐怕将不知要有多少藏友成水鱼了。

[转帖]民国银币十大珍品之孙中山银币

孙中山像背地球银币 　　卢 文 

孙中山像背地球银币，民国十八年(1929年)天津造币厂铸造，为当时国币设计方案之一。旧时曾被评为中国银币最美者，在当代又入选民国银币十大珍品，十分珍贵。而笔者在天津一位大收藏家处所见的近未使用至完全未使用的版本(如图)则更加珍贵。

北伐战争胜利，推翻了北洋军阀的黑暗统治，结束了军阀割据、军阀混战的动乱局面。国民政府致力于中央集权的政治建设，而结束铸币权分散、币制混乱也是其要务之一。 

民国十七年(1928年)6月，在全国经济会中，通过了《国币条例草案》等有关币制的议案，开始着手新币制的筹划。同时，决定停铸北洋军阀总头目袁世凯像银币，改用中华民国缔造者孙中山的肖像作为主币图案。在此背景下，涌现出一批以孙中山像为正面图案的新国币设计方案，十八年孙像地球版银币便是其中之一。 

十八年孙像地球版银币，是民国十八年(1929年)天津造币厂出品。币正面铸孙中山胸像及纪年文字，背面中部为地球与双旗图案，近边缘部环铸英文“中华民国”及中文“壹圆”。地球、双旗的构图，意含中国傲立于世界之巅的意志，气势恢宏，寓意不凡。 

此币立意高远大气，图案瑰丽庄重，制作精细规整，为中国钱币首屈一指。基此，旧时的钱币藏界，公推此币为中国钱币最美一品。也许，此币可赢得钱藏界选美“状元”的桂冠，除了制作、构图上确实精美绝伦而当之无愧外，更寄寓有对积弱积贫的中国之倔起、屹立于世界强国之林的期盼之情。 

海峡1903凸B版

海峡1903年有2版，就是凹B及凸B版，而已凸B版量少价值也高

在皇冠十字中间那的B是凸出来的

而其DES后面也会有个小点

凹B版可看到其B是陷进去的。

大家一起打假

马来西亚的钱币收藏，比起中国甚至台湾水平，还真差一大节。
因市场大，他们所面对的问题，就是假货太多，一度严重影响很多藏友的兴趣。不敢涉入这多地雷的区域。陷入收藏冷感。现今那的藏友，能提升个人收藏知识，并能共同打假，也设立网上真假币的评鉴，教育协助新手认知收藏的正确心态。让假币难以在该国泛滥。让收藏走入正轨。从新建立藏友的信心。

马来西亚的钱币收藏，也因网络普及而才在几年前兴起。不少有经验老前辈因为不懂网络而无法交流，所以靠网络交流的可说大部分都是初哥，在一知半解下来收藏，更为短浅利益而不择手段争利。因而也引起哪些卖假商家，将假币引进马来西亚，以便在这很多人无知懵懂的市场理。配合这的利益团体，赚个风升水起。
可预见的这将使很多兴致勃勃的藏友受到伤害，而对收藏冷感。

无奈看现今群组，90%都是以销售为目的。能有几位卖家，在销售过程同时也做些教育工作？可悲的甚至有人说我为何这么笨，为何将那么多时间花在做资料，大家配合炒作，应该把时间花在销售不是赚的更多？？更有人说我写文章做资料也还不是想销售。直接销售就好，何必做这么虚伪的事？

无可否认我有在销售藏品。你要认为我写文章资料是为了达到我销售目的也好（其实我是想把资料收集下来作资料库，让更多人学习提升本身的知识。）但最少我有去做些回馈。也作我觉得应该做的。而什么都没做的你，甚至连分享好文章好资料给你的客户都懒！您是希望他们都不懂好蒙骗？还是真的很忙在赚钱？？

现今假币的泛滥，坦白说我个人的认知能力有限，只能说尽量去学习打假，更希望让藏友们能够有共识，能彼此学习成长，拒绝假币，保护藏友，不要让有心人来破坏蒙骗。污染了收藏这应该可以修身养性的净土。

中国纸币的品相

为了对市场上纸币品相划分有一个客观的标准，我们根据人民币纸币票面污染、坚挺、票角磨圆、折痕和断裂以及缺损程度情况，参照国内纸币收藏专家的观点，并借鉴国际上的划分标准，把人民币纸币的品相划分为九等，并根据国内集币者的习惯称为“品”。现分述如下：

挺版：币面清洁坚挺，未流通。

十品：未流通，但因为时间久远或保存不当，表面有极轻度的褪色，没有受过水

渍而使表面失去光泽；也可包括有极轻度折痕。

九品：有较明显的折痕，票角有最轻度的磨圆，票面无污染，仍能保持原票的光

泽。

八品：多次触摸流通，有几条明显折痕，票面有少量污染和色斑，但仍坚挺不垂

软，边缘无撕裂痕，票角有轻度磨圆。

七品：多次触摸流通，票面已污染，并垂软，边缘有小裂口，但未延伸到票面图

案。

六品：长期流通票角已磨圆，边缘裂口延伸到图案，但没有缺损；票面脏或褪色，

但票面图案细节仍可辨认；币垂软，有中心孔。

五品：严重磨损，票面脏，褪色，边缘撕裂并有缺损，票角磨圆，但无大块缺损。

四品：票面脏，褪色，图案模糊，有缺损或大片断裂。

三品：纸币断裂，有大片缺损或空洞，票面模糊不清，一般无收藏价值。

至于国际上关于纸币品相的划分方法就不做详细介绍了。

硬币品相分类

美国硬币交易中不断追求高品级的需要，美国钱币协会于20世纪70年代制定了《美国钱币协会美国硬币评级正式标准》(0ficial ANA Grading Stan dards for United States Coins,OAGS)。此标准由布雷塞特(Ken Bresett)及科索夫(A.Kosoff)编写，并已多次修订出版。目前，这一分级方法正在美国逐步推广，但现尚未得到国际上的普通认可。这一标准的特点是首先将币面品级分为三档：精制品、未流通品、流通品。然后在每品后缀有一定数字(3-70)以表示其品级高低。这一标准出笼后，由于较为明确合理，且市场买卖双方均有迫切统一标准的要求，所以很快为大家所接受。目前美国出版的书刊已全部采用该标准，其他英语国家钱币界亦普遍引用，非英语国家则参照后制定尽量接近的品相评级系统。

1.精制品(Proof Coins)。精制品原则上并非品相分级，而是一种特殊的制造工艺。由于精制品一般都在问世时即为人们所收藏，所以都是未经流通品。最早的精制品出现于1850年左右，数量很少，到20世纪30年代后，各国造币厂才普遍制造。

Proof-70。又称为完美精制(Pefect Proof)，是币面完美无疵的最高级别，没有任何划痕、包装划痕及缺陷。币面可以是光泽如新，也可以是自然本色。

Proof-67。介于Proof-70与Proof-65之间。

Proof-65。即精选精制(Choice Proof)，用4倍放大镜可见轻微划痕或缺陷，一般说来已臻完美。

Proof-63。介于Proof-65与Proof-60之间。

Proof-60。用肉眼可见分散的疵点。

Proof-55。即损伤精制(Impaired Proof)，精制币虽不流通，但在交易、清洗中也有可能造成一些疵病。

2.末流通品(Uncirculated Coins，Mint State Coins，MS)。指制币厂出厂后未投入市场流通的全新币，所以也叫出厂币。这些钱币大都是在厂内就封装的。成套封装的称为出厂币套币，系专为收藏者制作，售价略高。

MS-70。即完美未流通(Perfect Uncirculated)，属普制币中的最佳状态，用4倍放大镜可发现一些疵病。由于币面光泽(而不是划痕、疵病)的差异又分为光亮完美未流通(MS-70，Brilliant)和本色完美未流通(MS-70， toned)。后者币面呈自然本色，但不一定光亮。

MS-67。介于M-70与M-65之间。

MS-65。即精美未流通(Gem Uncirculated)，可以是光亮或自然本色，有少量包装划痕和一二个边缘疵病。

MS-63。又称精选未流通(Choice Uncirculated)，介于MS-65与MS-60之间。

MS-60。即标准未流通(Typical Uncirculated)，有一定的划痕疵病，边缘也有少量磕碰，光亮或本色。

3.流通品(Circulated Coins)。

AU-55。即精选近于未流通(Choice About Uncirculated)，仅在币面凸起部分有轻微磨损痕迹。

AU-50。即近于未流通(About Uncirculated)，币面凸起部分均有不同程度磨损痕迹，至少有一半以上币面保持原有光泽。

EF-45。即精选极美(Choice Extremely Fine)，币面凸起部分均有磨损，但全部细部清晰，币面部分区域(如文字间)保持原有金属光泽。

EF-40。即极美(Extremely Fine)，币面均有磨损，但图像仍清晰，币面仍有少量原有金属光泽。

VF-30。即精选优美(Choice Very Fine)，凸起部分磨损更多，但所有主要图像清晰。 　　 　 　　　

VF-20。即优美(Very Fine)，与VF-30相比，凸部磨损更甚。

F-12。即美品(Fine)，严重磨损，总体尚可辨清。

VG-8。即上佳(Very Good)，细部已几乎磨平。

G-4。即佳品(Good)，磨损更甚，仅能分辨出主要图像。

AG-3。即近于佳品(About Good)，几乎所有部分已接近磨平，有时仅能辨明年代。

另外，精制品还可分为以下3类：

(1)霜(镜)面精制(Frosted Proof)。指币面凸出部分为凝霜面，凹入部分为镜面，属标准精制品状态。从1936 年起，各主要造币厂开始普遍制造。

(2)钝(砂)光精制(Matte Proof)。模具经喷砂或酸蚀后未经抛光，所以币面凹凸部分均为钝光面。

(3)类(半)精制(Prooflike，P/L)。即并未采用精制工艺，而是用新的模具在最初压印中所得出的表面光洁、轮廓清晰的高质量普制硬币，币面凹入部分近于镜面(因未抛光)，凸出部分没有凝霜效果(因未喷砂)，严格说来实与AU-55品级相近。

其他有关硬币品级的缩略语

1.在品级前加"G"(Good)表示"上品"、"优等"，如 GVF、GEF，主要见于英国一些钱币商目录。

2.在品级后加"+"表示"上品"、"优等"，如VF+，G+。

3.在品级前加"N"(Nearly)或"A"(About)表示"近于"、"略低于"，如NVF、AVF。

4.用短横线"-"表示"介于其间"，如VF-EF，即 VF+或NEF。

5.用斜线"／"表示币正背两面不同品级，如VF/ EF，即一面为VF，另一面为EF。

美国硬币品级评定服务由上可见，使用描述法或数字法均难以对硬币品相给出完全确切的评定。不同评定人对同一币面几乎不可能得出完全相同的结果。评定硬币品相既需要科学检测，又需要长期实践；既需要个人经验，又需要集体分析。通常钱币商在进货时有低估倾向，出货时又有高估的趋势，这就形成了设立专门从事硬币品相等级评定服务机构的客观需要。目前美国从事硬币品相等级评定服务的主要机构有;美国钱币保证公司(Numismatic Guar an ty Cor po ra tion of America，NGCA)、职业钱币品级评定服务公司(Professional Coin Grading Service，PCGS)、美国钱币协会钱币服务部(ANA Coin Service ，ANACS)。它们对客户提供的硬币进行统一的品级评定有偿服务，并发给评级鉴定书(证书)。这些机构凭借其专业经验及商业信誉，减少了有关硬币品级的争议，加速了硬币交易进程。

何为版别？

版别: 在钱币生产过程因为要区别不同梯次生产的质量问题，一般都会在不同梯次生产时的磨具上做些区别，是经过国家银行通过认同并发行的图样制材，这就是版别，这之间会因其他因素认同在原模具上部分修改后发行的图样或制材。或在做母模时出现瑕疵而复制出有瑕疵的制模所生产出来的钱币。也将成为版别。

这是1998年5角的大8与小8版

这是2007年1角的3种版别

改版：将现有的钱币加以修改使用。

这是1920年1分修改成1926年与原有1926年的比较。

1920年改刻成1926年

错版：包括在设计上的错误(比如错字，错年份等)及比较争议的因母模出错而制造出瑕疵子模所生产的图样。错版基本上会有某个量的出现，但错体量就少。

个人认为双峰塔属于错版的一种

错版币、残币及假币（转载帖）

错版币、残币及假币，三者性质截然不同。但是一些钱币收藏者，特别是初涉钱币收藏的人对三者的区别缺乏明确的认识，往往把残币及假币当作错版币收购珍藏，走入收藏的误区。

 一、错版币 

金属铸币要经过设计、制模及铸造三个环节，而纸币要经过设计、制版及印刷三个环节。所谓错版币，指在设计、制模或制版时出现错误的钱币。这种错版币一经发现，多被政府有关部门明令收回销毁，但往往有少量“漏网之鱼”流入社会；也有发行后无法收回的情况。这些错版币便成为人们竞相追逐的珍品，因而备受钱币收藏者的青睐。

图1所示为“广东七二反版”银币。清光绪十五年（1889年）广东省曾铸造光绪元宝银币一种，设计者将英文置于钱币正面“光绪元宝”4字之外圈，受到一些清政府官员的非议，认为“将洋文列于中国年号之内，体制尚有未合，应请饬令该督（两广总督）将洋文改錾蟠龙之外，以广东省造库平七钱二分汉文改到正面，其半元以下银元以次照改，较为妥协”。清政府采纳了上述意见，将钱币正面的英文移至背面，这种被称为“广东七二反版”的银币遂即停铸。此错版银币没有正式发行，存世很少，百年来一直是钱币收藏者关注的焦点。 

图2所示为“戌戊错版银币”。清光绪二十四年（1898年）江南省造币厂铸造“戊戌光绪元宝”银币，由于雕刻师的疏忽，制模时误把“戊戌”年刻成了“戌戊”年，有关部门发现错误后立即明令停铸，重铸正版。此错版币至今只有极少量存世，上海博物馆、台湾鸿禧美术馆有藏，十分珍稀。 

图3所示为“‘饷’字错版银币”。清光绪三十三年（1907年）新疆铸造“饷银”钱币。其中一种正面珠圈内为汉文“饷银五钱”4字，珠圈外为维文“饷银五钱”，背面为线圈蟠龙，左右各有一小花。该币正面汉文“饷”字的“食”旁少了最后一笔，成为“饷”字错版。 　　由于造币技术的发展及审查制度的不断完善，现代金属铸币和纸币中的错版币较前要少得多，但偶尔也有。

图4所示为“第15届冬季奥林匹克运动会纪念”错版币。1988年我 国发行“第15届冬季奥林匹克运动会纪念”银币1套1枚，由于设计时的疏漏，将“15届”误写为“16届”。该错误已得到官方的承认并在中国人民银行货币发行司编写的《中华人民共和国货币图录》中有如下说明：“因疏漏，背面文字出现错误，‘第16届’应为‘第15届’。”这一错版纪念币最初发行价不足百元，现已涨至数千元一枚。

 二、残币 

所谓残币，指在生产（铸造、印刷）过程中出现的残次币。金属币在铸造时由于钱模的移动、翻转或钱体的再次受压等原因而形成不规范的产品；纸币在印刷时由于纸张的折叠、印墨的不均匀等原因而形成有缺陷的产品。 

图5所示为一枚墨西哥银元残币。明朝后期，外国银元大量流入中国，各地钱庄、商号在使用银元过程中往往在钱面或钱背锉上商号名称或其他符号，以证明该币是真钱，曾被某商号验收过。这枚墨西哥银元布满钢锉字印，计有“巨、昆、安、合、恒”等20多个汉字及符号，有的字重复打锉，使这枚原本整洁美观的银元变成伤痕累累、面目全非的残币。 

图6所示为第四套人民币2元残币。1980年版人民币中发现有1张2元券，由于纸张没有裁齐而折叠起来，致使币面上的人物图像及文字严重受损，成为一张残币。 

图7、8所示为美元10元残币。这张美钞的左侧存在明显的折痕，折痕展开后可见印刷空白，也系纸张折叠所致。 

三、假币 

随着钱币收藏热的出现和钱币市场的繁荣，各种迎合收藏心理的假币也应运而生，其中就包括伪造的错版币。造假者利用挖补、切割、改刻、图像文字移置、水印倒移等手法制造出各种各样的“错版币”，以牟取暴利。 

图1

图1a

图2

图2a

图3

图4

图4a

图5

图6

图7

图8

图9

古钱保养与修复 （转载）

一、古钱保养 古钱的保养主要有存放与除锈两大问题，这里先着重讲一下存放方法。 目前存放古钱比较常用的是一种透明塑料袋，它分为6*4，5*3，4*2格三种规格，可存放大，中，小三种类型的各式钱币。应该说它确实有着易于存取，所占体积小，携带观赏便利等诸多优点，但是它只适用于短期存放。因为这种塑料袋由聚氯乙烯制成，有些劣等的干脆是再生塑料，其透气性能较差，遇梅雨天容易有水气进入，且很难再排出，造成袋内潮湿，古钱锈蚀。这一点笔者是深有体会的，一旦诸如粉状锈等有害锈滋生，那整个钱体都会变成白花花的一片，非常难看，使古钱的品相大打折扣。

此外，这种塑料袋的进口较小，极易对一些比较脆弱的钱币造成直接伤害。所以，如果对你的钱币打算作长期保存，还是不用它为妙。 也有人用泡沫塑料加大头针或硬纸板上穿线等方法来保存古钱，但却又有存放体积大，成本高，携带存放不方便等诸多弊病。而且，大头针系铁质，长期与铜质钱体接触，容易发生置换反应，产生铁锈水，污染古钱，故目前这种方法也很少采用。不久前，南泉民间收藏品商店研制开发出了一种塑料存放盒，盒长20CM，宽12。5CM，高1。5CM，质地为高分子聚丙烯，每盒存放直径在3CM以下的钱币15个，该品材质特殊，因而不会对钱币产生任何危害，且其外形美观大方，可叠放多个，既易于查录又大大节省了空间。它是到目前为止所见的比较理想的钱币存放器具。

有些存世的刀布币，通常体积比较大，需要另外存放，但目前尚无特制存放器，少数财大气粗的藏家往往请人特制放存器具，但开一副模具成本在千元以上，这对于中小收藏者来说显然太贵了。一般人可选用一些废弃纸盒，如刀布币可用较长的放人参的纸盒，最好再在下面添一些棉絮，海绵等以减少摩擦。布币则可以选用一些带格子的纸盒。 比较珍贵的钱币，我们常用圆形塑料盒存放。这种塑料圆盒有多种型号，最好选用与所放古钱大小比较相配的型号，对于比较薄小脆嫩的古钱还放棉絮，纸等物以作衬垫。特别珍贵的稀世珍品绝品，以前有人用红木，象牙等盒子装盛以衬托其之珍贵。当然，我们现在如无条件，大可不必去仿效。为了加强保护措施，倒是可采用真空包装，充入氮气等特殊手段以减缓它的氧化速度。 铁钱由于较易氧化腐蚀，因此更需多加注意。

有人认为铁钱除锈后便可高枕无忧了。其实不然，不少铁钱即便除锈后也会迅速生成新锈，如同锅巴一般一层连一层，长此以往会造成钱文变浅和模糊，甚至损害。因此铁钱最好存放在干燥的纸盒或硬塑盒中，周围尽可能地多放些干燥剂。有条件的话，则可去五金店买一些“金相防锈纸”，把它裁成小块，分别包装每一枚钱，以起到封闭作用；对于名贵铁钱，则最好采用填空包装。平均每隔3至5月，可拣一干燥晴朗的天气把铁钱逐一拿出来通通风，翻动一下。 有的古钱由于本身铜质问题或长期处于潮湿，酸性环境等原因会出现极其严重的氧化，钱币学称这种现象为“脱胎”。

由于氧化严重，“脱胎”钱非常脆嫩，有如一块豆腐。因此对“脱胎”钱一般不作任何处理，一定要轻拿轻放，绝不能随意一扔，弄不好整个钱就会粉身碎骨。先秦的一些刀布币由于年代比较久远，“脱胎”现象更为常见。有一位钱商曾收进一批燕国明刀，由于“脱胎”现象比较普遍，加之保管不分轻重，结果有五分之二左右的刀断裂，损失惨重自不待言，可见在保存“脱胎”钱时一定要注意。

值得一提的是钱币拓片的问题。钱币拓片是我们留存钱币图像的一个最主要的途径，因此可以说是必不可少的。但是，钱币拓片对钱币本身又是要造成一定伤害的。无论是棕刷，拓包还是水均会对钱币产生不同程度的影响。有人说“拓片是很‘伤’钱的”。这个“伤”字正体现出了拓片过多对钱币的危害，严重的还可能出现破碎断裂等无法弥补的后果。

故没有必要，我们不要去拓片，特别对一些轻薄易碎，脱胎，铅质的古钱没有把握，更不要去轻易拓片。 除锈技术 在清除古钱的锈蚀前，我们先应认清所除之锈是否对古钱有害。不少朋友在除锈时，喜欢来个“一锅端”，不分青红皂白，有锈便除，认为只有这样才能做到光洁如新，温润如玉，结果把钱币弄得面目全非，生气全无，这是很不可取的。一般来讲，古钱上的锈色是应该尽量保存的，适当的铜锈不但能增强古钱的观赏价值，给人以一种“青莹霞翠”的美感，还是鉴别真伪的重要依据。同时大家恐怕不知道在国外拍买会上在对钱币拍品定价时，锈色好坏也是一项重要依据。但是对于那些影响钱币本身质地或观赏性的锈蚀那是一定要除去的。

下面向大家介绍几种方法：

（1）醋泡法。将古钱洗净，置于一小碟中，倒入少许食用醋，直至浸没币身。过24小时后取出，用小刷子刷去残锈，至钱纹清晰后，再用清水洗净醋液，擦清阴干即可。这是一种比较简单常用的方法，能对付各式浮锈，但效果往往不够理想，而且不少古钱经过醋泡以后表面会出现黄迹，影响美观。

（2）开水浸泡法。有时古钱身上会被一层浮土所覆盖，但总是洗不净。其实，这种所谓浮土实际上是一种土锈（土和铜锈的混合物，属碱性的硬质粘浮物）。对于这种锈，我们可先将古钱放入一碗中，将温度在80-90 的开水倒入碗中，直至币身被浸没（倒水速度不可过急）。过5分钟后，将钱取出，用小刷子刷清钱纹及币身，阴干即可。遇到土锈严重的古钱，还可将热水加温至沸腾使土锈脱落。通过实践证明，这种方法对于清除土锈是非常有效的，而且又具有不损坏币身包浆这个大优点。铅质古钱如钱纹模糊不清或锈结成块，也可采用这种方法分离。

（3）干刷法。遇铜锈或铁锈比较浅浮时，应尽量避免用醋泡等化学手段，而可改用干刷的方法来清晰线纹。具体方法是：选大号油画笔一支，将笔头上的棕毛剪至离根部仅剩0.5-0.7cm处（务必要使其根部整齐划一）即可使用。先将待刷古钱置于玻璃板上，固定性，如不平可在下面垫一些布块，握住油画笔根部均匀地刷，要注意用力，否则效果不佳。待浮锈被刷去后，再用清水洗清即可。

（4）加热法。这种方法主要是对锈蚀较浅的铁钱而言。铁锈的主要成分氧化亚铁（FeO)的分子结构比较疏松，与铁钱钱体吸附的牢固程度远不能与铜钱相比，因此利用热胀冷缩的原理即可使部分铁钱的锈蚀脱离。但运用这一方法时，必须注意以下几点：A 切忌将除锈铁钱放在火上直接加热。在加热时必需要加一个承接器皿（如锅，杯等金属容器），因为铁钱直接被火烧后会造成变色，变形甚至断裂等异常现象，此外最好再加一些清水。B 加热时间不宜过长，一般旺火加热三四分钟后，取出用冷湿毛巾捂住，锈便会自然脱落。C 选择用加热法除锈的对象，应是铁质尚好且锈蚀比较浮浅的铁钱。绝对不能把锈蚀严重且钱体已非常脆弱的铁钱用加热法除锈，否则本已十分脆弱的钱体会耐不住高温而支离破碎，粉身碎骨。

（5）刀刮法。有的硬绿锈板结成块状，把整个钱体都覆盖住，这种锈看似坚硬，实际与钱体附结得并不牢固，碰到这种情况我们可以采用刀刮的方法。工具十分简易：一把刻章用的刀（最好是直刀），对准锈块底部小心挖铲即可。遇大块锈，一时挖不掉的，可以先把钱放在玻璃平板上，如钱体不平则在下端垫一些布块，把刀垂直放在锈块上，刀尖向下，上面用重物（如锤子等）适力敲击数下，板结锈块便会瓦解。但使用此法要注意用力一定要轻重适当，如果不慎，轻则把钱刮得遍体鳞伤，重则整个钱体损坏，因此诸君如无把握或对名贵古钱还是慎用此法为妙。 当我们试用以上几种方法均显无效，或遇特别坚硬的红绿硬锈，而又不得不除时，那只能借助化学手段了。由于通常所见的这类锈的成分主要是碱或碳酸铜，应用酸性较弱的醋酸（一般化学试剂商店有卖）来进行中和，具体步骤如下：首先洗清古钱，将古钱置于醋酸溶涂中一小时（醋酸溶液浓度在50%左右即可）；然后捞起，将已剥离钱体的锈弄散开；最后用刷子轻轻刷洗钱体，直到文字图案清晰，洗净阴干。尽管醋酸酸性较弱，但还是属于中强酸类，因此除锈时应尽量避免手与醋酸直接接触，最好用一定工具（如镊子）或防护用具（如橡皮手套）。有的粉状锈比较顽固，即使用食用醋也难以清除干净，不久便会卷土重来，遍体滋生，因此也可以借用醋酸清除。具体步骤同上。铁钱也可以用酸酸来除锈。使用醋酸浓度不宜过高，含量在此0%以下为最佳。 银质钱币一般很少锈，因为银的化学性质比较稳定，不易氧化生锈，但也有例外。遇到这种情况，我们可将逍逍浓度在8-10%之间的稀硫酸滴于锈蚀处，待锈分解后，再用清水洗净，用吸水纸擦干即可。但千万忌用强酸，虽然强酸不会伤及银币本身，可含银量不高的银币，使用强酸会影响光洁度，在其表面出现麻点，影响外观。

二、修补技术

我们常把一些有小缺隐的钱币比作“鸡肋”-留之无用，弃之可惜。如果手头上有几枚这样的钱币，实在是一个令人头痛的问题。碰到这种情况，诸位不妨自己动手给钱币做一个“小手术”，变害为利，化废为宝，说不宝还会起到意想不到的效果呢！

1.古钱的修补 由于铜的柔韧性比较好（主要指黄铜），不易折断，所以对于币身凹凸不平的古钱，可先将它用薄纸包上，然后取两块稍厚一些的木板，将古钱置于木板中央，合拢放在台虎钳或平整的桌面上用力压即可，或在币身上垫一块厚布，放在木质桌面上，用榔头轻轻敲击至平即可。需要提醒大家的是：用这种方法处理的钱币，其币身的凹凸不平必须是后天造成的。如果这枚钱的凹凸明显是铸造时留下的，那可千万不能这样做。 过去修补古钱的穿孔小洞，常采取土方法，即将热树脂填在缺口处，待冷于后用锋利的刀具打磨平整，再涂上颜料，使修补处色泽与周边相协调；或干脆用泥和502胶水涂上完事。应该说效果都不甚理想。且树脂老化较快，保存不能长久，一般较易识破。

下面向大家介绍一种效果比较好的方法以供参考： 将待补的古钱洗净，待干燥后置于平整桌面上，下垫一张纸。然后，用小刀将待补处的创口稍作扩大，使外缘处呈斜角30 左右，吹去尘垢。另取废弃古钱，诸如唐或北宋的普通钱，锈越多越好。用小刀把锈块刮下，再将锈碾成粉末状，放在纸上聚拢，倒入缺口处，用小细棒填实小洞，直至高出平面1-2MM，用刚开封的502胶水滴在锈末上，使锈末湿润，自然收缩下。2分钟后，不等502胶水硬化，立即用小刀将补洞处弄平，填平后的小孔色泽几乎与周围一致，效果较为理想。此法修补的关键是选用挥发性能特别强的502胶水，并且一定要新开封的，决不能用已开过封的胶水，否则将严重影响修补质量。 断裂钱币一般已无甚价值可言，但一些极稀罕的珍贵钱币如果断裂，那就得另当别论了。如靖康元宝小平世仅4枚，其中即有一枚裂为两半，后来用焊锡重合。不过断裂钱用焊锡接合效果不够理想，已遭淘汰，目前断裂钱币大多也采用502胶水接合。

2.银币的修补 银币的修补主要是针对银币币身上的缺口和影响品相的残缺戳印。需要指出的是：各式戳印是旧时钱庄，银号为鉴定真伪而作的记号，能从一个侧面体现出该币的流通历程，颇具研究价值，因此对于那些完整的戳印应该尽量保存其原貌。具体的修补方法是：先去除待补缺口处的污垢，取小号焊锡笔一支，上除少许松香，插上电源插座，沾熔少许锡，迅速用餐巾纸擦去多余的锡液（如果来不及擦，可用焊笔再点一下，直至缺口处填平）。待锡液彻底凝结后，用锋利小刀修磨平整即可。

5分错体

刚收到的5分。摸起来割手。。才发现
哈。。尽然是错体币。
这枚应该是上下模具出现空隙了。

古钱术语（转载）

广穿
古钱穿孔比一样平常钱大的叫“广穿”。除形制断定者如“五铢”多为广穿，一样平常钱中出现“广穿”则可以或许为母钱或异品，较为珍稀。
花穿
古钱浇铸中穿孔错位不成正方形者称“花穿”。其中呈六角形的叫“龟甲穿”，呈八角形者谓之“菱花穿”。日本“箱馆通宝”呈菱花穿者非因错范而因工艺设置所致。
内廓
穿孔周围隆起的线条称“内廓”，亦叫“穿廓”、“好廓”。内廓出现双棱者旧称“重好”，即“重穿”意。
四决纹
旧谱书作“四决文”，“文”、“纹”通假。指内廓四角沿对角线方向向外辐射出斜纹，使穿廓呈“ ”状有离散之势，谓之“四决”；射出之斜纹便称“决纹”。
四出纹
旧书“四出文”。四决纹由内廓一贯延长至外廓成“ ”状者叫“四出”，其斜线便是“四出纹”。古币中出现“四出”、“四决”纹者以五铢钱为多。
星号
旧称“星文 ( 纹 ) ”。钱背或钱面出现圆形突起如星状者 ( · ) 曰“星号”。事实上古钱币收藏价格。其位置无定，可列穿孔高低左右各方， 以“穿上星”为多。罕见为一粒，变有多数“双星”者，若高低对称可称“双柱”，如“双柱五铢”。汉五铢钱面穿孔高低时见半粒星号，谓之“穿上半星”、“穿下半星”。特大“星号”亦可称“日纹”，如上海小刀会铸“升平平安通宝”之背可见“上日下月”以象征大“明”。
月纹
旧书“月文”，俗称“指甲纹”。指钱背铸有月芽形纹路者。按月芽弯势方向又分数种：月纹上弯成“ ”状者谓“仰月”；下弯成“⌒”状者谓“俯月”；在穿旁侧立如“）”者称“斜月”。一样平常一钱一月，亦有“双月”，唐开元通宝穿孔高低左右更有“四月”者，变化不一。
云纹
钱背可见云形纹路者曰“云纹”，旧书“云文”。云纹较为美好如“ ”状称“祥云”，形态似飞鸟如“ ”曰“瑞雀”。云纹在唐乾元重宝钱背上多见。
水波纹
钱背出现水波状纹路者曰“水波纹”。如日本宽永通宝、文久永宝钱背，即多见各式典型水波纹。
钱文
亦称“面文”，泛指钱面所铸文字。如“半两”、“五铢”“开元通宝”、“升平平安通宝”、“咸丰元宝”等，均为“钱文”或“面文”。
背文
钱背的文字、包括符号、图纹及标志等统称“背文”。如记地“渐”、记值“当十”、记年“六”、吉语“天下升平”等；单见图纹、符号亦可用“背纹”称之。
重文
因浇铸时钱范错位或挪动转移，以致钱文出现错移、交织，使二字现出四字、四字变成六字、八字等均叫“重文”，亦称“复文”、“重筑”。如“五铢”平行迭现双“五”双“铢”，或交织出现两个“五铢”等，均谓“重文”。知识。
传形
指钱文左右二字传动易位。如“半两”铸成“两半”，“大泉五十”铸为“大泉十五”等；亦叫“反文”。另有位置未变但钱文反书者，亦称“传形”或“反字”。
直读
面文四字按“上、下、右、左”顺序释读叫“直读”。如“乾隆通宝”直读，即为先高低、后左右；倘非“直读”即可以或许误读成“乾通隆宝”。一样平常“通宝”钱多为直读。旧谱称“对读”欠准，因高低可“对读”、左右亦可“对读”，不如“直读”之直观晦涩。
旋读
面文四字接“上、右、下、左”序读犹如时针之旋转曰“旋读”。如宋“祥符元宝”必旋读，如直读便成“祥元符宝”而使人惊诧。一样平常“元宝”钱多旋读，可以或许取“元”与“圆”相通意。
顺读
亦称“横读”。指“半两”、“五铢”等二字横书钱自右向左读。按保守书法历来以自右向左为顺势，故谓“顺读”。
环读
先秦环钱如“共屯赤金”、“重一两十二珠”等，其面文依穿孔圆势作环形书写，首尾相接，故其文必按环形布局逐一读出，是谓“环读”。辽代冥钱“清宁二年”亦作“环读”。
大篆
春秋战国间主要为秦国利用的一种文体，包罗甲骨文、金文、籀 ( 音宙 ) 文以及六国行用的类似文字。古钱币收藏价格。大篆布局繁杂，笔画堆叠，变化无定，故较难辨识。秦以前悉数刀、布、环钱及蚁鼻钱之面文，多属大篆字体。如六字刀、三孔布之文字。
小篆
秦同一中国后据丞相李斯 ( 书法家 ) 见解整理文字，对大篆书体举办简化，并使文字形体同一，笔画匀整；是谓“小篆”，亦称“秦篆”。秦汉、六朝乃至于隋，“半两”及“五铢钱系”的各种钱文多系小篆书体。
悬针篆
小篆的一种变体。特征为竖笔下端出现矛头，犹如悬挂着的针尖，故名“悬针篆”。如新莽的货泉、布泉以及货布等钱文，均属悬针篆。
玉筋篆
小篆的一种。凡笔画纤柔匀称、布局工整、字形希奇美好高雅者，即可称“玉 篆”。如六朝北周布泉、五行大布以及金代泰和重宝之文体，即为玉 篆。 九叠篆 篆书之一种。多见于印章刻写。笔画折叠堆砌，听听古钱币收藏价格。匀称对称；折叠几许依笔画繁简而定，称“九叠”乃指其多。九叠篆通行于宋、元，故北宋“皇宋通宝”可见九叠篆钱文，宋元宝钞上亦罕见之。
隶书
由小篆进一步简化而变得更便书写的字体，听听古钱币鉴赏与收藏。其笔势由圆调动方折、改象形为笔画。初为官府衙门文书──隶举办记载的文字，遂称之“隶书”。虽出现于汉魏，但普及用于钱文却从唐“开元通宝”始。以来五代十国而至北宋，钱文多半为隶书。 八分书隶书之别称。魏晋时已出现楷书，为有别于篆体，人们沿袭先例仍称之为“隶书”；为与汉代有委曲转折的隶书相区别，遂将汉隶称“八分书”。“八分”者，言其“字方八分”，又似“八字散漫”其笔势如八字“左右漫衍相背然也”。故旧谱释开元、乾元等钱文“字八分”，古钱币收藏价格表。即为隶书意。
真书
又称“楷书”。指简省隶书委曲转折、笔画平直、字形方正的现行书体。自南宋宁宗庆元间铸“庆元通宝”纯用真书后，元、明、清各代钱文均以真书为主。如元“至大通宝”、明“洪武通宝”、清“顺治通宝”等，均为真书面文。有时出现的其它文体仅为惯例，如蒙文“大元通宝”、老满文“天命汗钱”及篆书“永历通宝”、“昭武通宝”等。
瘦金体
宋徽宗赵佶独创的一种书体，自称“瘦金书”。以楷书为本，笔画俊逸挺拨，挥洒自若，不拘一格，刚健无力，故有“铁划银钩”之称，或谓“铁线书”。徽宗亲书之“大观通宝”、“崇宁通宝”均为瘦金体钱文之特出代表。金“大定通宝”等亦仿瘦金体品格。
三体书
同一钱文以三种书体题写后浅铸的三种钱，形制特征与对钱类似。如宋太宗手书之“淳化元宝”、“至道元宝”，均有真、行、草三种书体面文，俗称“三体书”钱。
御书钱
钱文由皇帝亲笔题写的钱称“御书钱”。如宋太宗赵光义所书“淳化元宝”，宋徽宗瘦金体“大观通宝”等，古钱币基础知识。均为“御书钱”所书文字又俗称“御笔”。
左挑
一样平常指隶书钱文中“元”字第二笔的起势，若起笔向上挑起成“ ”状的为“左挑”。中国古钱币收藏网。如起笔不挑而收笔挑起如“ ”状者为“右挑”。如“开元通宝”之“元”即有左挑、右挑之别；亦有“双挑”或不挑的，均属稀品。
缩水
钱文中有三点水旁 () 的字，其三点靠得很近，犹如收缩起来似的，俗称“缩水”。如“淳化元宝”中即有“淳”字三点水缩得很紧的钱，通称“缩水淳化”。 点建 钱文中建字旁“”上出现一点，形态近似走之如“ ”字，即称“点建”。南宋“建炎通宝”中即有“点建”钱。多系建造中有时错写或漏铜所至，故甚希罕。
隐起文
钱文因浇铸不匀致笔画高卑不平，低处“隐”没，高处突“起”，遂称“隐起文”。如“嗣统通宝”中即有典型隐起文者。
聚头
钱文四字头部均朝向穿孔，此形象俗称“聚头”，以厌胜钱文多见。如八卦钱等。
并脚
钱文四字底部均朝向穿孔，此形象俗称“并脚”。如越南“明命通宝”之“美号钱”中即有“亲老长幼”等背文均为并脚。
倒书
钱文中有一二字倒写，或面文正书、背文倒写者，均称“倒书”。此例在背文或合背钱中较多见。如“天朝通宝”背文倒“永”“光绪通宝”合背铸倒书等。
接廓
钱文笔画与穿廓相连以致重合者，曰“接廓”。如“北魏“永字五铢”“永”字下部一撇一捺、“安”字头上宝盖均与穿廓相连重合而为一；北齐“常平五铢”“平”字上横即与穿廓重合，古钱币收藏网。此类形象均属“接廓”或“借廓”。
离廓
钱文不与穿廓相连，而且离得较远者，曰“离廓”。如元代“元统元宝”小钱即为典型之“离廓”。
寄廓
或曰“挤廓”，学习古钱币鉴赏与收藏。指面文与穿廓挤靠得很紧者。如刘蜀“直百五铢”，元蒙文“大德通宝”、汉文“天历元宝”等均属寄廓钱。
年号钱
面文铸帝王年号的钱。东晋十六国成汉李寿汉兴年间所铸“汉兴”钱为我国最早之年号钱。其后如唐“乾封泉宝”、宋“宣和通宝”、明“永乐通宝”直至清末“宣统通宝”等，基础知识。均系“年号钱”
国号钱
面文铸有国号的钱。自战国时期“东周”布、“齐法化”刀直至五代十国的“大齐通宝”、“唐国通宝”，以及以来南宋的“大宋元宝”、蒙文“大元通宝”、南明的“大明通宝”等，均为“国号钱”。国号年号钱 集国号、年号于一体的钱。如东晋十六国夏赫连勃勃真兴年间所铸“大夏真兴”钱，其后辽天祚帝天庆年间铸“大辽天庆”，及至清咸丰年间宝福局所铸“大清咸丰通宝”，均为国号年号并铸钱。
记重钱
面文标明钱体自身要紧的钱。如战国前期的“重一两十二珠”，秦“半两”、“两甾”，汉及六朝“五铢”、“三铢”等，均属“记重钱”。然此类钱铸行未久即多为省铜而减重，更有始铸即不够称量者，私铸钱尤甚，故钱文所记重时时与实称要紧不符。
记值钱
钱文标明自身当值的钱。如新莽“小泉直 ( 值 ) 一”、“大布黄 ( 当 ) 千”，三国刘蜀的“直 ( 值 ) 百”、“直百五铢”等，均为记值钱。
记年钱
钱背铭文标明铸行年代的钱。如南宋“淳熙元宝”背文自“元”至“十六”，证明各钱系从淳熙元年至十六年间所铸。南宋各钱以背文记年者多见。
记地钱
背文铭刻铸地简称之钱。自唐“会昌开元”背铸“京”、“洛”、“荆”、“越”等 22 地始，至宋“宣和通宝”背“陕”钱、明“洪武通宝”背“渐”、“豫”、“北平”等，莫不为记地钱。
记监钱
钱背铭刻铸钱监察司署简称的钱。如南宋“乾道元宝”铁钱背“同”字即记舒州同安监，学会古钱币。淳熙元宝背“春”字为记蕲州蕲春监，“绍熙通宝”背“汉”字系记湖北汉阳监等。亦有记监兼记年的，如“庆元通宝”背“春三”，即为蕲春监、庆元三年铸。
合背钱
面背铸有异样钱文的钱。相比看古钱币。如“崇宁通宝”钱背亦铸“崇宁通宝”四字，看来犹如两枚崇宁钱的背贴合在一起，故称“合背钱”有时背文会出现倒书、横书形象，均系浇铸时合范有误所致。另有两面钱文年号不同者，如面“泰昌通宝”、背“天启通宝”，称“异号合背钱”。相比看古钱币收藏价格表。
合面钱
钱的两面都是背文，犹如两枚钱的反面贴合在一起，故称“合面钱”，亦系建造有误所致。如“乾隆通宝”中有面、背均铸满文“宝泉”者即为合面钱。近代出土的多量早期新莽“货泉”中，即有两面光板之无文合面钱。
合号钱
面文无“通宝”二字而出现两个交织的年号，如“泰昌天启”四字，对比一下古钱币知识。此等集两个年号于一钱者，谓之“合号钱”。
剪边钱
亦称“剪轮钱”。为盗铜而剪去边廓的小钱。传世以东汉“五铢”为多见，故称“剪边五铢”。古钱币收藏。
磨廓钱
亦称“磨边钱”。指边廓经磨锉取铜的窄边或无廓钱。以西汉“五铢”为多见，故称“磨边五铢”。
延环钱
以公用圆凿錾去钱心后留下的圆环，叫“延 ( 音延 ) 环钱”以东汉五铢为多。新莽“货泉”及六朝“五铢”中亦有 环钱。 环錾下后主要用于回炉重新铸钱而不作市场畅达用，故存世颇少。汉至六朝官私炉均营此道。
对文钱
被錾去延环后留下的钱心叫“对文钱”。因其仅剩一半之钱文可与对环对接，故称“对文”。传世可见“对文五铢”、“对文货泉”。对文钱多混杂于阴毒小钱中在市场畅达，今不难见。
对钱
又称“对子钱”，日本泉谱谓“吻合泉”。对钱中一枚多为篆书钱文，可与另一枚异体文 ( 真、草、行、隶均可 ) 配为对子；除面文书体不同，余大小厚薄、内穿外廓乃至铜质浆色、建造品格均根基一致，故谓“对钱”。最早自南唐“开元通宝”始，为一篆一隶；至北宋酿成“对钱”建造上涨，如天圣、明道、元丰、熙宁、政和、宣和等，计有小平、折二等数十百种配匹之对钱。日本《吻合泉志》更列出千种以上，蔚为大观。
平钱
俗称“小平钱”、“小平”。听说古钱币收藏网。即为一枚当一文利用的基础小钱。一样平常径 2.4 ～ 2.6 厘米，重 2.8 ～ 3.6 克。系历代古钱中铸量最大、传世最多的种类。罕见的如开元、熙宁、大定、康熙等通宝钱均为平钱。
折二钱
一枚当二文即两个平钱利用的钱。形体稍大于平钱。一样平常径 2.7 ～ 2.9 厘米，重5 ～ 8克。折二钱总量不少于小平，以北宋所出为最多，罕见有元丰、政和等折二钱。
折三钱
一枚当三文、折合三个平钱利用的钱。一样平常径 2.9 ～ 3.2 厘米，重 8 ～ 12 克。种类及数量均少，如北宋庆元、 南宋嘉泰及明大中钱中，均有折三钱。
折五钱
指一枚值五文、折合五个平钱利用的钱。一样平常径 3.2 ～ 3.6 厘米，你看人民币收藏品。轻重不一。如南宋嘉定、元代至五以及明代洪武钱中， 均有折五钱。亦有称“当五钱”者。
大钱
泛指“当十”以上、包括“当五十”、“当百”、“当五百”、“当千”在内形体较大的高额钱。此类钱之大小轻重无肯定顺序，且时有大小错出、本末倒置形象，多系经济困窘、通货收缩的产物。自唐代当十开元到清朝当千咸丰，历代大钱司空见惯，名类单一。至于新莽的“大布黄 ( 当 ) 千”、“一刀平五千”，三国孙吴的“大泉当千”以及五代刘守光的“应天元宝”背“万”即当万钱，古钱币鉴赏与收藏。更是徒有虚名、变相榨取官方财富的虚值大钱。
榆荚钱
又称“荚钱”，指钱体轻薄如榆树之荚 ( 榆钱 ) 的小钱。如西汉初年所铸薄小“半两”，官方即呼为“榆荚钱”。
鹅眼钱
或称“鸡目钱”。钱体轻小如鹅眼、鸡目之类的劣钱。如从东汉末年至六朝间所出劣质特小“五铢”钱，一样平常被统称为鹅眼钱或鸡目钱。
男钱
旧时传说妇女佩之可以生男的钱。如十六国后赵石勒所铸“丰货”，因钱文结实饱满，又含充裕祯祥之意，遂被称为“男钱”。古钱币收藏价格。
女钱
南朝梁武帝所铸“五铢”，因其轻单薄小而被称为“女钱”又谓系对“男钱”而言，妇女佩之可以生女。然均传说，不够信。
稚钱
三国蜀汉“五铢” ( 一说梁五铢 ) 中有种钱体轻薄、文字柔弱、穿孔特大之“五铢”，被称之为“稚钱”。与“女钱”一样反映了现代社会对妇女及儿童的鄙薄与歧视。
官炉钱
由国度或地点政权机构设炉监铸的钱。如自西汉上林三官“五铢”至清末户部宝泉局所出“宣统通宝”均属“官炉钱”。历代多数民族、封国或割据政权监钱机关督察铸行的钱币，一样平常也被视作官炉钱。
私铸钱
官方私炉盗铸的钱币。因意在牟利，私铸钱一样平常比官炉钱轻小粗恶；从铜质到文字都鲜明劣于同时官炉所出之钱。然各代私铸钱虽禁难止，存世数量均不为少。
后铸钱
后世启用前代年号补铸或重铸的钱。如“大中通宝”部门记地钱，即于洪武年间按洪武钱制补铸的，“泰昌通宝”系泰昌帝死后由其子天启帝补铸。此类钱币即为后铸钱。
镇库钱
铸钱工场正式开炉浇铸前，为进贡、庆贺或避邪而先行特制的大钱。如“大唐镇库”、“咸丰元宝”特大“镇库”钱等。镇库钱一样平常建造精美，存世绝少。
套子钱
经过不同组合陈设可以配套成龙的钱。配套样式甚多。如新莽之“六泉”、“十布”以币值等级配套；全昌开元以背文铸地配套；“唐国通宝”可以不同字体配套；“淳熙通宝”可按记年、记监配套；“顺治通宝”可据五种版式各自成套等。不同的收藏家亦可按自身藏品的种类、数量及品格自行配套。其中以王莽的“六泉”、“十布”为最有名、最重视的“套子钱”。
厌胜钱
又称“厌胜钱”。“厌胜”意即“厌而胜之”，系用法术诅咒或祷告以抵达制胜所讨厌的人、物或魔怪的主意，古钱币鉴赏与收藏。由此而铸成钱币形态的避邪品、吉利品或庆贺品统称为“厌胜钱”。一样平常仅供佩带玩赏用，而不作货币畅达。我国自汉代起官、私炉均行鼓铸，品类甚多，且有发达，其中吉语、八卦、供养、撒帐、打马格及春钱等数种传世甚丰。除铜钱外尚有以金银建造者，不一而足。
吉语钱
厌胜钱属。一样平常分以通用钱号添铸吉语以及吉语为文、加铸图像两类。如“五铢”钱面添铸“君宜侯王”、“长宜子孙”等吉语；“嘉庆通宝”背铸“万年天子”、“天下升平”等。另一类则面文为“长寿富贵”、“龟鹤齐寿”，钱背则见各种祯祥及辟邪图像等。
八卦钱
厌胜钱属。钱面为八卦图形及卦名乾、坤、震、巽、坎、离、艮、兑八字；背文多为地支十二字 ( 子丑寅卯等 ) 及对应生肖图 ( 鼠牛虎兔等 ) 。穿孔圆形。官方多以此钱可避邪保安，所铸甚多， 大小版式各异，精粗互见。
撒帐钱
厌胜钱属。旧时男子婚嫁仪典上，女宾以金钱彩果抛撒其新房帐下；此种特铸抛撒之钱谓之“撒帐钱”。此俗始于唐代公主出嫁，后为官方沿袭。钱文多系“富可敌国”、“忠孝传家”、“五男二女”等，大小各异，面背或有各类祯祥图案装饰其间。
供养钱
厌胜钱属。亦称“供佛钱”、“庙宇钱”。旧时官方或寺院所铸用以供奉佛殿神像之钱币。以元代所出最多。钱面除沿用年号、国号文字者，中国古钱币收藏网。更有“香花供养”、“大安福寺”、“宝珠菩萨”、“进香直社”等；背文则有“神”、“护圣”、“香殿”等等。此类钱建造细致，形体偏小，传世不多。
马钱
亦称“打马格钱”。或面或背铸有骏马图像；钱文为文官或良马名，如“魏将吴起”、“唐将散骑”、“追风之马”、“千里之马”、“飞黄”、“渠黄”、“赤兔”、“龙驹”等数十百种。马钱为宋代前后作打马游戏用，格局类似棋牌，惜今已失传。
春钱
面背铸有男女交媾秘戏图像，间有文字如“风花雪月”等。旧时由长者授于新婚子媳，或作教学房事促其多子多孙用，类乎现代春宫图识或风月定鉴等。
冥钱
又称“羡瘗 ( 音义 ) 钱”、“明器”。专为死者殉葬铸制之钱，有铜、银、锡、铅、陶、泥数种。自秦汉特小“半两”、“五铢”起，历代均有所出。除“消灾”、“升平平安”等类钱文，近代出土辽代之“清宁二年”、“大康六年”均为记年之冥钱珍品。
连钱
指一炉所铸因未曾錾开而连在一起的两枚古钱。如战国早期的“四布当 ”、新莽的“ 刀”等均有“连钱”。
钱树
指一炉所出因未曾錾切而与槽铜连成一体的一串钱，看去犹如枝叶对称的小树，其实古钱币鉴赏与收藏。状如“ ”，故称“钱树”。存世有“祺祥通宝”钱树等，极为珍罕。
大样
同一年号和等级的钱因铸造地点和炉次不同，出炉后较一般钱径大 0.1 ～ 0.2 厘米者，称“大样”钱。如系平钱即叫“小平大样”，折二钱则为“折二大样”。
小样
与“大样”相反。同一年号及等级的钱因铸地、炉次不同，所出钱较一般钱径小 0.1 ～ 0.2 厘米，则为“小样”钱。如“小平小样”、“折二小样”。大、小样险些各类钱都有，不一而足。
雕母
手工雕琢的母钱，亦称“祖钱”。六朝后造钱不再利用大型满堂铜、石钱范浇铸，而改用母钱翻砂造型浇制。起先用铜、锡、牙、木等原料经心雕琢的母本，古钱币基础知识。即为“雕母”。传世可见历代铜质雕母多种。形体稍大，铜质精湛，雕工巧腻，边廓峻深，文字纤劲。是为古钱中至珍之品。
铸母
一样平常通称“母钱”。系由雕母间接翻砂浇铸以供成批造钱用的母钱。铸母虽稍逊于雕母，然其质地、品相照样异常精美。
铁母
铁钱的母线。一样平常均据雕母以优铜翻铸而成，以两宋铁母为多。钱体较铸制出的铁钱稍大，形制及文字亦比铁钱精整悦目，甚珍罕。
子钱
以母钱翻砂多量浇铸进去的铜钱或铁钱。一样平常正用品及传世品均系“子钱”。 样钱 可分两类：由造钱主管机关呈送帝王以供审阅、遴选的样钱叫“进呈样钱”，多由铜、蜡、牙、木等雕制而成。由主旨颁发至各地造铸炉场当作样品或母钱的样钱叫“部颁样钱”。样钱亦具母钱精湛美好的特性。
试范钱
铁钱 (含铜钱) 正式开铸前先以铜汁试浇的钱样，亦称“试样钱”。
初铸钱
起先以钱范或母钱范铸进去的子钱，或谓“头炉钱”。此类钱较后铸者显得精整，文字峻深，边廓坚硬，品相佳美。对比一下古钱币收藏价格表。
锈色 
古钱外观着锈后涌现出的色泽。因古钱遭际不同而各有所长。铜钱遇酸性环境涌现出的绿锈有“松绿”、“瓜皮绿”或“靛蓝”色；遇喊性环境则显现血色，可见“朱砂锈”、“鸡血斑”等；在中性环境中因表层氧化可显出水银色，俗称“水银古”。古钱年久生成的锈色天然、透彻，锈层坚硬板结，与作伪者所造的浮泛脆弱、僵硬刺主意假锈不同。
生坑
出土未久涌现稀罕锈色的古钱谓之“生坑”。或虽出土有年然锈色未遭损害，一如现坑时样子面容者，一样平常也称“生坑”。
熟坑
出土多年表层虽受磨损、氧化，但照样留存部门锈迹的古钱，称为“熟坑”。旧谱又释为“老生坑”，文义欠精当，以统用“熟坑”为宜。
传世古
古钱出炉后从未着土，因长期氧化以致钱面牢结一层黑膜，犹涂过黑漆一样平常黝黑发亮，是谓“传世古”，又称“黑漆古”。此类钱若经长期把玩抚摩，钱币收藏价格表。而使钱文及内外廓露出苍白铜色，钱肉依然黑亮，则为“传世古”中之下品。
足陌
“陌”与“佰”、“百”通。钱币买卖中每吊钱十足支出一千文，每百文一枚不缺乏，谓之“足佰”。 短陌 意与“足陌”绝对。以不够一百之数充作百文行使，俗称“短陌”。旧时一样平常短陌定数以八十文为陌。
省陌
即“省佰”。以不够短佰定数 ( 八十字 ) 之钱充作百文行使更称“省佰”。省佰初以七十七文为百，后更为减至七十文乃至六十文为“佰”的；本色是金钱交往中政府对百姓或富者对穷者的一种剥削形象。
制钱
明清两代按本朝法定的钱币体制由官炉铸行的铜钱，概称“制钱”。以此区别于前朝历代旧钱及本朝的私铸钱，并对旧钱、私铸钱举办作废和限制。古钱币知识。如“永乐通宝”、“康熙通宝”等官铸钱均属制钱。
普尔钱
“普尔”为维吾尔语，意即为“钱”。清乾隆年间新疆始铸方孔圆钱，因用其地所产红铜铸造，故钱色发红，遂又称“新疆红钱”。其时先后铸制红钱即“普尔钱”的有伊梨、阿克苏、叶尔 、喀什葛尔及库东等局。
阿堵物
即钱。“阿堵”为六朝时口语“这个”意。时人王夷甫因雅癖而从不言“钱”，其妻故将铜钱堆绕床前，夷甫晨起，呼婢“举却阿堵物” ( 搬走这个东西 ) ，仍不言“钱”。后人遂有以“阿堵物”戏称钱者。

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